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《最后的贵族》影评：谪仙坠入凡间后的“三次死亡”
死亡有三重。
第一重死亡，是在你身体的机能停止运转之时。
第二重死亡，是在你的身体被运送到坟墓中的时候。
第三重死亡，是在未来的某一个时刻，你的名字最后一次被人们提及。
——— 大卫·伊格曼 《生命的清单》①
这两天被一杯”茶”和一盒”套”的翻车文案强制刷屏，刺得我两眼发疼，竟要戴起扔包里数年的近视眼镜来了。看网民们口诛笔伐，吃瓜者认为稀松平常的舆论态度，挖掘下背后原因：此种处处透着下流感的广告大行其道，实则乃是整体社会的风气畸形至此吧？
不由得”文艺病”发作，想找些看上去是装腔作势，其实还真有修仙气质的作品来看。
老实说，用下面这部文艺小说改编的电影《最后的贵族》来跟开篇的广告比，都忐忑不已，觉得自己在亵渎它。
根据白先勇短篇小说《谪仙记》改编，当时蔡康永也参与了电影剧本的制作。初次听闻有些诧异，后来略微了解了下他的出身，也便不觉得意外了。想必蔡先生与书中女主们相似的家庭背景，会让他对自家历史有更深切的认知与感悟吧？
相比现在那些晒包、烧车、珠光宝气的暴发户，《最后的贵族》中所刻画的这几位受过良好教育、讲究却不失分寸的大小姐，可说是迄今为止真正能称得上中国”最后一代名媛”阶层的代表。
《谪仙记》：慧芬说一九四六年她们一同出国的那天，不约而同的都穿上了一袭红旗袍，四个人站在一块儿，宛如一片红霞，把上海的龙华机场都照亮了，她们互相看看，忍不住都笑弯了腰。李彤说她们是”四强”——二次大战后中美英俄同被列为”四强”。李彤自称是中国，她说她的旗袍红得最艳。没有人愿意当俄国，俄国女人又粗又大，而且那时上海还有许多白俄女人是操贱业的。李彤硬派张嘉行是俄国，因为张嘉行的块头最大。张嘉行很不乐意，上了飞机还在跟李彤斗嘴。机场里全是她们四人的亲戚朋友，有百把人，当她们踏上飞机回头挥手告别的当儿，机场里飞满了手帕，不停地向她们招摇，像一大窝蝴蝶似的。
电影里把其余2人的国籍给补全了，也把离别的地点换在了码头，大概是为了呼应后面李彤父母的”太平轮沉船事件”。”中国”的李彤、”美国”的黄慧芬、”英国”的雷芷苓、”俄国”的张嘉行。花样年华的”四强俱乐部”，官、商、文、武齐全的顶奢圈子，放任何一个国家和时代，都是供在金字塔尖仰视的阶层。
4人去美国后定居的境遇，严格意义上来讲，都是没落贵族联姻普通百姓的”下嫁”。引申到国家的层次谈，则是资阶政权对平民势力崛起后分庭抗礼的妥协。但小说最高超的手法，并不像时下三流言情只书写豪门恩怨，它信手拈来，借着李彤一时兴起脱口而出的几句话，把片中四位女性的人生和其所代表的国家命运紧紧暗扣在一起了。
李彤的家世、打扮、傲气都是曾经作为中国人骄傲的象征（想想被烧的圆明园、被抢走的国宝吧），她是有这个资格和底气的。只是当父母和家产全数填海以后，她空有一腔傲骨，也难以扛住残酷命运的逼仄，于凡尘里疯癫放纵，辗转流离，始终也回不去那曾经栖身的神殿。
她生命中经历过的第一次”死亡”，是圣诞夜倒在礼堂的那个时刻。
第二次死亡，则是之后种种与”四强俱乐部”社交圈格格不入、匪夷所思的行径。
这种死亡像罹患癌症，不是痛快地爆发病毒感染直接致命，而是在精神与肉体日积月累的双重折磨下慢慢枯萎。但同时，又冥冥之中协助她情感上一点一点地剪除与这个世界的所有关联和留恋。所以她赌马乱下注、玩扑克赌大局、烈酒当水喝、换男友如衣服，对这个世界越来越没耐心。
李彤真正成了一片寻不着落脚点的浮萍，找不到情感的依托，只好把所有才能都砸在赚钱花钱上，却填补不了内心越来越大的空洞。
当她厌倦了所有物质的那刻起，也注定了生命只能如柳絮般，在风中随意飘散悄然落幕 —— 第三次死亡。
都说潘虹为了救场，硬尬上李彤的角色很是败笔，但她后半段渐入佳境，特别是最出彩2个片段：
一个是片尾她回归出生地威尼斯，最终自沉于塞纳河。
一个就是陈寅和黄慧芬的婚礼上，那艳光四射耀眼夺目的姿态，旁若无人尽情欢舞的醉态。
《谪仙记》：李彤的身子一摆便合上了那只”恰恰”激烈狂乱的拍子。她的舞跳得十分奔放自如，周大庆跟不上她，显得有点笨拙。起先李彤还将就着周大庆的步子，跳了一会儿，她便十分忘形的自己舞动起来。她的身子忽起忽落，愈转圈子愈大，步子愈踏愈颠躜，那一阵”恰恰”的旋律好像一流狂风，吹得李彤的长发飘带一起扬起，她发上那枚晶光四射的大蜘蛛衔在她的发尾横飞起来，她飘带上那朵蝴蝶兰被她抖落了，像一团紫绣球似的滚到地上，遭她踩得稀烂。李彤仰起头，垂着眼，眉头皱起，身子急切的左右摆动，好像一条受魔笛制住了的眼镜蛇，不由己在痛苦的舞动着，舞得要解体了一般，几个乐师愈敲愈起劲，奏到高潮一齐大声喝唱起来。别的舞客都停了下来，看着李彤，只有周大庆还在勉强的跟随着她。一曲舞罢，乐师们和别的舞客都朝李彤鼓掌喝彩起来，李彤朝乐师们挥了一挥手，回到了座位，她脸上挂满汗珠，一络头发覆到脸上来了。
的确，和小说里走到哪儿都引人注目，很出风头的”李彤”比起来，潘虹塑造的人物有点太温吞了。但是作为地道的上海传统女性，骨子里的精致和能活出生活仪式感的特性，是极适合李彤的身份与脾性的。
而之后跟刘青云合拍的《股疯》二部曲、和袁咏仪合作的《拥抱朝阳》等影片后，她一直是我心目中能演出上海为背景的、家族伦理剧精明女性气质的代表演员。尤其是看过陈良娣演《我的前半生》里的岳母，被那半吊子北方气息浓重的”伪姆妈”暴击以后，差别感越发明显。
濮存晰精准地抓住了男主陈寅的神韵和人格，演技不必说，关键是演员和角色的气质搭配非常统一，几乎是陈寅本人。不得不说，谢晋导演独具慧眼。陈寅作为哈佛毕业的才子，一直对李彤抱持着一种仰望的期盼。发乎情止乎礼，而后默默沉淀在心中变为一粒朱砂痣。
事实上，对濮存晰演技的赞赏正始于此片，此后更在《清凉寺的钟声》和《洗澡》中进一步加深。外加后来看到他作为艾滋病宣传大使，竟然亲自深入病患家庭与其共同生活数月，毫不”闻艾变色”，就冲着这么好的人品与见地，也能让我粉一辈子了。
总体来说，《最后的贵族》的剧本改编和角色呈现都算是成功的，演员阵容和制作班底都精良到极致。而对于一些电影增加的情节也很合理，例如：雷芷苓在电影里，成了为失散男友一生等待不再婚恋、专心研究生物学的剩女，对情感的自律和坚定专一让人心疼，同时也和李彤的飘忽不定形成强烈反差。
对原著种种改编的难点在于：小说是从陈寅的视角去侧面描写的回忆录，中间有许多断层，呈现片段式絮语。电影叙事要连贯，有一个前因后果的过渡，所以增改的情节与小说主人公不同，却更符合电影里的角色本身。
时至今日，多少还能见到零星的老影迷们对当年潘虹诠释角色过分生硬的批驳，以及对林青霞错失女主深表遗憾。总认为假使林青霞当时突破一切阻碍豁出去，接下演”李彤”的任务，那才真叫不辜负”最后的贵族”这个片名。
然而，待我翻看了一些林青霞在88~92年间同时期的比较有名的电影，再详细做了对比后发现，并不其然。
就拿《滚滚红尘》、《暗恋桃花源》这两部名声大噪的电影来讲，林青霞毕竟是到了”三十而立”的年纪。饶是《暗恋》里那么重的柔光，也挂不住她眼角已隐隐现出皱纹的超龄感，更遑论《最后的贵族》里那略带冷色调的犀利滤镜。就是林青霞演技再高明，也得败给小说前半段里那”十七八岁”的门槛设定。
被上述问题公开处刑的，远的不讲了，就拉一个最近的”教材”—— 周迅，来说说。她演《橘子红了》时是真合适：无论角色、年龄、状态都是自然的。但是《如懿传》前期的”格格”演法呢？直接被拉下神坛跌了个脸着地。
如此分析后再思忖细想，当时林青霞经过多方考量和挣扎后才决定放弃的，难说这里头没有点”年龄不适”的顾虑。
时间这东西，如金戈铁马碾压而过，车轮滚滚过后徒留满地破碎，真是不留一丝仁慈。
①原文：David·Eagleman 《Sum: Forty Tales from the Afterlives》：”There are three deaths. The first is when the body ceases to function. The second is when the body is consigned to the grave. The third is that moment, sometime in the future, when your name is spoken for the last time.”
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